《七十七天》前導(dǎo)海報(bào)

近日，由趙漢唐執(zhí)導(dǎo)并與江一燕共同主演的首部華語探險(xiǎn)電影《七十七天》，舉辦了小范圍行業(yè)試映會(huì)，毫無疑問大家最直觀的感觸就是“世界第三極—羌塘”的景色太美，太震撼！ 同時(shí)也被趙漢唐所塑造角色近乎執(zhí)拗的勇敢，以及江一燕全程輪椅表演全面呈現(xiàn)人物內(nèi)心的精湛的演技與敬業(yè)精神所折服。

影片探險(xiǎn)精神引共鳴 闡釋自由與勇敢

觀影后，很多觀眾對(duì)影片中許多臺(tái)詞產(chǎn)生了共鳴，如“在這片屬于你的荒原,你可以獲得真正的自由”這無疑對(duì)探險(xiǎn)和旅行的意義的一種凝練，其實(shí)每個(gè)人的心中都有屬于自己的一片荒原，它不在大小與遠(yuǎn)近，只要你去勇敢尋找這片荒原，它會(huì)讓你安靜下來，讓你拋開世俗的喧鬧與煩惱，這時(shí)，在這片屬于你自己的荒原中，你可以獲得真正的自由。而“人生能有多少天活著”“去他媽的命運(yùn)”無疑教會(huì)人們?cè)鯓尤ッ鎸?duì)當(dāng)下的生活，活出真正的自己。人生在世時(shí)間極短，而在于在有限的日子，做一些自己想做的事，做一些真正體現(xiàn)人生價(jià)值的事情，只有這樣才不枉此生。

趙漢唐用“執(zhí)拗”詮釋堅(jiān)毅與勇敢 江一燕呈人物內(nèi)心兩面性

影片《七十七天》取材于楊柳松真實(shí)經(jīng)歷和由他撰寫的《北方的空地》一書。讀過楊柳松帖子和圖書的朋友知道，楊柳松這個(gè)人可謂極其“執(zhí)拗”，他在徒步穿越羌塘無人區(qū)過程中，走他人不敢走之路，即便有遇到各種兇險(xiǎn)的可能，也仍堅(jiān)持自己出發(fā)的念頭。遇到困難從不退縮，總會(huì)想盡辦法解決。“執(zhí)拗”這個(gè)詞，是對(duì)他的勇敢與堅(jiān)持比較直觀的解釋。

導(dǎo)演兼男主趙漢唐把他的這種執(zhí)拗做了進(jìn)一步闡釋。一個(gè)人、一輛自行車、極少量的補(bǔ)給，徒步77天，行走1400公里的路程，歷經(jīng)沙塵暴、龍卷風(fēng)、野獸出沒各種危機(jī)情況。憑借堅(jiān)定的意志和對(duì)極地探險(xiǎn)的一腔熱血橫穿羌塘，戰(zhàn)勝了極地高寒、高寒缺氧、水資源匱乏等重重困難。在走出無人區(qū)的那一刻，一切艱難險(xiǎn)阻皆在足下。至于他用的什么手段走出無人區(qū)，有時(shí)候真有點(diǎn)讓人匪夷所思。不禁讓人在欣賞極地美景的同時(shí)，也為他的壯舉捏一把汗。聊到這里讓人想到一句話，“有時(shí)候你必須對(duì)自己狠一點(diǎn)，要不怎么知道自己有多強(qiáng)大”，趙漢唐飾演的這個(gè)角色將執(zhí)拗中所蘊(yùn)含的勇敢與堅(jiān)毅表現(xiàn)的極其深刻。

而影片中江一燕飾演一位高位截癱的女?dāng)z影師藍(lán)天，此次出演江一燕顛覆了以往鄰家小妹形象，全程在輪椅上完成一系列表演。為了拍這部戲，她必定付出很多的辛勞。影片的藍(lán)天因意外導(dǎo)致高位截癱，不得以與輪椅相伴，日常生活中她笑對(duì)人生，不屈不撓，而實(shí)際上內(nèi)心在抱怨命運(yùn)的不公。演好這個(gè)角色需要呈現(xiàn)人物內(nèi)心的兩面性，而江一燕此次出演可以將藍(lán)天這個(gè)角色演繹的近乎完美，將人物內(nèi)心的兩面性呈現(xiàn)的極其到位。在喧囂的時(shí)代能夠靜下心來去演這么一個(gè)角色真的是很不容易，在這里，我們看到了江一燕作為一個(gè)演員的“匠心精神”。

大師李屏賓掌鏡 展極地羌塘震撼風(fēng)光

影片《七十七天》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)由攝影指導(dǎo)李屏賓、音效設(shè)計(jì)杜篤之、配樂何國(guó)杰、剪輯顧問廖慶松組成，均獲過金馬金像等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。如此高配置的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在當(dāng)今華語電影中已很難看到，每個(gè)人背后的經(jīng)歷可謂星光熠熠。大師的加盟也給了影片帶來了超凡的視聽體驗(yàn)。

李屏賓老師一直與侯孝賢保持著緊密的合作，像《刺客聶隱娘》《童年往事》《戀戀風(fēng)塵》，均具有濃郁的記錄色彩，呈現(xiàn)當(dāng)下生活的冷與暖。去年，他與楊超合作掌鏡的《長(zhǎng)江圖》也獲得了柏林電影節(jié)“電影杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)”。此次李屏賓擔(dān)任《七十七天》的攝影指導(dǎo)，所呈現(xiàn)的視覺效果與以往所有作品均有不同，鏡頭中呈現(xiàn)的畫面還原了大自然本身的色彩，畫面極具沖擊力與視覺張力，影片中每一幀畫面都可以當(dāng)做壁紙，所以大家觀看影片必須聚精會(huì)神，稍不注意就會(huì)錯(cuò)失很多極地羌塘的美景體驗(yàn)，同時(shí)加上音效大師杜篤之與配樂大師何國(guó)杰的加盟，壯麗的美景加之效果極佳的音效，有一種置身“極地羌塘”的感覺，瞬間可以感受凜冽的寒風(fēng)與沙塵暴的威力，影片的節(jié)奏可謂不急不躁恰到好處，讓你欣賞極地羌塘的美景的同時(shí)，又讓你不由自主的與男女主人公產(chǎn)生鏈接，感受他們身上不畏艱難，勇敢出發(fā)的精神。還有由竇唯作詞作曲的影片主題曲《扎西德勒》，也不由自主就讓人展開一場(chǎng)羌塘無人區(qū)奇妙冒險(xiǎn)之旅。

新題材新類型有異軍突起潛質(zhì)

影片《七十七天》為華語首部極地探險(xiǎn)電影，“極地探險(xiǎn)”這種類型的電影可以說在國(guó)內(nèi)接近于空白，可能由于國(guó)內(nèi)探險(xiǎn)文化普及度并不高，所以在國(guó)內(nèi)近乎沒有過這樣的電影。國(guó)外《72小時(shí)》《荒野生存》這樣的探險(xiǎn)電影，因大洋彼岸相隔甚遠(yuǎn)加之探險(xiǎn)文化普及度相對(duì)不足，國(guó)內(nèi)也很少有人知道。

如非要拿國(guó)內(nèi)電影進(jìn)行比較的話，影片《七十七天》與《岡仁波齊》《可可西里》則比較相似，首先從地源上講，他們的拍攝地都在藏區(qū)，《七十七天》的拍攝地為羌塘，羌塘在藏語中的意思是“北方的空地”，羌塘無人區(qū)由藏北無人區(qū)、可可西里無人區(qū)、阿爾金無人區(qū)、昆侖山無人區(qū)四大無人區(qū)連片組成，而可可西里只是四大無人區(qū)的一部分?！秾什R》講述的是一群各色的人一路朝拜向?qū)什R峰出發(fā)進(jìn)行救贖，關(guān)于信仰的故事；《可可西里》講述的是野生動(dòng)物的保護(hù)，關(guān)注自然的故事；而《七十七天》則講述的是一個(gè)孤身徒步穿越羌塘進(jìn)行探險(xiǎn)圓夢(mèng)的故事，這幾部片子都有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是人文氣質(zhì)濃厚和保持對(duì)自然的關(guān)注與熱愛，同時(shí)極富正能量。

這幾部影片不能說孰好孰壞只能說他們?cè)陬愋秃偷鼐壣舷嗨?，傳達(dá)的內(nèi)容都具有人文關(guān)懷精神，至于《七十七天》是否能取《岡仁波齊》那么高的票房，還是讓我們拭目以待，不過從目前現(xiàn)場(chǎng)的觀影情況來看，這部片子具備這樣的潛質(zhì)。