沒有流量明星，只有灰頭土臉的哥哥，黃磊發(fā)愿于疫情期間的綜藝《戲劇新生活》，讓一群沒人認識的戲劇演員在另一方舞臺上閃閃發(fā)光。今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，“戲劇新生活團隊”集體返場，電視綜藝上的小靈光被放大至舞臺，而這些曾經(jīng)為吃飯發(fā)過愁的戲劇人也有了自己的粉絲。

無論是“戲劇節(jié)”還是“新生活”，黃磊都是主要的策劃者，在他看來，“我從來沒想破圈，只是想擴圈。雖然也曾糾結過我們到底需不需要戲劇明星，但是有一天，你們會明白今天我們?yōu)槭裁匆?lsquo;戲劇新生活’。”

戲劇做綜藝丟臉嗎？

去年疫情最嚴重的時候，黃磊在家中看了一些表演類的節(jié)目，那時就想到，每年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)時，自己都會看到一些優(yōu)秀的戲劇人，他們一直在一個角落里默默發(fā)光。于是他就請來自己的好朋友嚴敏，決定做一個關于戲劇人的綜藝，讓大家看到這群發(fā)光的戲劇人。

“如果說有鄙視鏈，那么戲劇原來一定是在鄙視鏈的頂端，用綜藝的形式呈現(xiàn)，兩者能不能有結合的可能性？我是思考過的。有人問我，戲劇做綜藝不覺得丟臉嗎？我想反問，綜藝不做嚴肅藝術不覺得丟臉嗎？但開始我也有不確定的想法，其實我們應該用更多的形式去傳遞嚴肅的專業(yè)的認真的創(chuàng)作態(tài)度，藝術會影響一個人的一生，戲劇舞臺上如果有被追逐的‘明星’，這將會是一個怎樣的文化氛圍。”

錄制的最后一天，黃磊找來一條拉沙石的船，把道具都搬了上去，并且命名為“沙石比亞”，他形容當時的狀態(tài)，“他們站在船上，真的有一種乘風破浪的感覺。”

在節(jié)目中成長，審美和視角都變了

錄制中，這些男生住在一間“宿舍”中，黃磊吐槽，“他們還抱怨有老鼠，其實原來根本沒有，是被他們弄臟后才有的老鼠。丁一滕每天和自己的襪子睡在一起，我提醒他們要注意打掃衛(wèi)生，但劉曉曄說這已經(jīng)是他們打掃過的。”

對于錄制的那段時間，如今回憶起來，每個人的痛點不盡相同，但又殊途同歸。劉添祺對那段時光最深的印象就是“冷”，“天氣雖冷，但細小的過程中大家隨意說的話都讓我學到不少東西，我突然發(fā)現(xiàn)好像挺喜歡戲劇的。”趙曉蘇稱自己是看回看最多的人，“我在家里基本每天都會放‘戲劇新生活’，我們八個人之間的默契不太有人能夠達到，以至于錄完的那段時間我都不想拍戲，從那么干凈的狀態(tài)進入不了其他的工作。”

劉曉邑則是在剛結束的那段時間，總感覺有攝像機在跟拍。丁一滕則稱自己開拍前沒拍過任何影視作品，“一排攝像機對著我們，我沒法適應那個環(huán)境，一度想退出。磊哥幫我打開我自己的心門，和大家熟絡起來之后，我天天黏著曉蘇，每天都特別快樂。節(jié)目把我自己另外一面展現(xiàn)出來了，我在節(jié)目中成長，我的審美和視角也發(fā)生了改變。”劉曉曄最不習慣的是，自己說什么都能被聽見，“但過程很快樂，同時也是一個妥協(xié)的過程，我享受大家掰扯的那種狀態(tài)。”

文/本報記者 郭佳 攝影/本報記者 劉暢 柴程