隨著電視劇《芝麻胡同》的熱播，這部電視劇后續(xù)情節(jié)當(dāng)中真正的女一號牧春花也浮出水面。而牧春花的飾演者王鷗，也開始面對觀眾對于其演技的評價。何冰、劉蓓等老戲骨，在演技呈現(xiàn)方面，影迷自然是有目共睹的。但是，王鷗作為新晉火爆起來的藝人，卻面對了不少的質(zhì)疑。

　　喜歡王鷗的粉絲自然認(rèn)為，王鷗老師在《芝麻胡同》當(dāng)中的演技是非常不錯的，根本沒有拖累何冰、劉蓓等演技派的老師。而也有不少觀眾認(rèn)為，王鷗在這部戲當(dāng)中，表演方面還是過分平淡化了，沒有何冰、劉蓓等人呈現(xiàn)出來的戲劇氣質(zhì)，顯然還是太嫩了。

　　劉雁老師編劇的這部《芝麻胡同》，牧春花形象的創(chuàng)作靈感，估計有一部分是來自張恨水先生的《啼笑因緣》。在《啼笑因緣》這部小說當(dāng)中，張恨水先生成功地塑造了三位女性，一位是底層賣唱出身的鳳喜，一位是武術(shù)世家的秀姑，一位則是大家閨秀何麗娜。劉雁老師在創(chuàng)作《芝麻胡同》的時候，人物牧春花，其實就是中和了鳳喜和秀姑的性格特點與故事內(nèi)容。

　　像牧春花這種六國飯店侍候酒水賺錢給父親治病的“角色特點”，跟張恨水先生《啼笑因緣》里邊鳳喜的賣唱養(yǎng)家身世十分相似。而牧春花被長官惦記，也與《啼笑因緣》里邊鳳喜被大帥惦記是一樣的戲路。不過，在劉雁老師的《芝麻胡同》里邊，又給牧春花角色加上了幾分秀姑的俠義。所以，王鷗要實現(xiàn)的這個“牧春花”性格層次非常多，確實考驗一位演員的演技。

　　她需要有生活無奈冷艷的一面，同時又得承擔(dān)起自己北京小妞行俠仗義的一面。王鷗在《芝麻胡同》當(dāng)中整體的呈現(xiàn)水平可以稱得上及格，但并不驚艷。在已經(jīng)播出的劇情當(dāng)中，王鷗更多的承載了花瓶的作用，而沒有起到對劇情扭轉(zhuǎn)的作用。所以，在這樣的“被動劇情”環(huán)境下，人物的演技很好被真正打磨出來。

　　王鷗是模特出身，在多次大賽當(dāng)中獲得冠軍。而這部《芝麻胡同》，也首先需要她為整部劇提供秀色。秀色之外，才是人物的內(nèi)秀氣質(zhì)。目前播出的劇情，還沒有對人物內(nèi)秀進(jìn)行展示，沒有給王鷗演技升級的空間。所以，目前觀眾見到的牧春花，只能作為一個不大不小的花瓶存在。

　　什么樣的戲份能出演技呢?劇情人物可以主導(dǎo)劇情的時候，也就是站在了戲眼上，才能出演技。在《芝麻胡同》的前幾集當(dāng)中，只有何冰角色與一個醉酒角色在六國飯店門口發(fā)生沖突的戲份，王鷗飾演的牧春花出來勸架，才讓人物短暫地站在了戲眼上。這個時候，她可以指揮所有人物為自己的劇情走勢服務(wù)了。

　　從這場勸架戲來看，王鷗的表演四平八穩(wěn)，并未出現(xiàn)炸裂式的演技。這其實是一場類似“阿慶嫂”的勸架戲份。兩邊都是主顧，兩邊都不能傷著，而且不能傷著自己，要把事兒圓過去。這類戲，是可以提攜女主角演技的。但是，也因為可以提攜演技，所以被很多影視劇及其女演員用過。

　　多少代“阿慶嫂”都演的活靈活現(xiàn)，屬于巔峰級別的，真的很難超越。而《正陽門下小女人》，開篇的小酒館劇情當(dāng)中，蔣雯麗也演過類似的角色，可以說是游刃有余。在《人民的名義》當(dāng)中，胡靜也充當(dāng)過類似的角色，需要在兩個男人之間調(diào)停，也非常不錯。這些案例，無疑是高山仰止，對王鷗形成了演技上的壓力。

　　女演員一長得過分好看了，就容易搶自己的演技。演技這東西，其實就是站在戲眼上發(fā)揮才行，要發(fā)揮的是戲本身，不是演員的身體與長相。所以，長相搶了戲，觀眾光看演員好看了，戲眼就散了。王鷗在《芝麻胡同》里邊，出場的不少內(nèi)容，都是被“花瓶”的定義搶奪了戲的精髓。也因此，往往演技炸裂的那些女演員，都長得一般，道理亦然。

　　外加上何冰和劉蓓兩位老師，不僅自身的演技業(yè)務(wù)水平實在太高，更是占據(jù)了老北京味道的制高點。這兩位演員和王鷗一起演戲，對王鷗形成的壓力過分巨大。南方姑娘王鷗，要演好北京大妞的戲，不容易。讓兩位前輩比對著，會顯得更尷尬一些。因此，《芝麻胡同》的演員當(dāng)中，全部都是東邪西毒南帝北丐級別的大咖，唯獨王鷗這么一個郭靖一樣的小字輩。

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