孤島冒險(xiǎn)劇《無(wú)主之城》即將于今晚在愛奇藝上線。

　　在甜寵劇、古裝劇扎堆的今夏暑期檔，終于等來(lái)了一部口味不一樣的劇。

　　《無(wú)主之城》由愛奇藝出品，戴瑩、李亞平任總制片人，趙天宇任總導(dǎo)演，編劇徐速、王瀟涵，杜淳、劉奕君、許齡月、代旭、寧理、陳雨鍶主演。該劇講述了一群身份、經(jīng)歷、性格各異的旅客陰差陽(yáng)錯(cuò)誤入孤島后發(fā)生的一系列絕境求生故事，融合了驚悚、懸疑、科幻、倫理等硬核元素。

　　提前觀摩了幾集以后，首要的感覺(jué)是，很特別。

　　百余乘客誤入孤島，廢棄空城危機(jī)四伏，離奇事件輪番上演；

　　各色人物，性格各異，關(guān)系復(fù)雜，看不清人物走向；

　　胡子拉渣的男主角羅燃總是一副隔絕于眾人的氣質(zhì)；

　　所謂被視為嫌疑人的江雪是一個(gè)柔弱又神秘的女孩；

　　精明儒雅心事重重的商人陳立和笑意綿綿的中學(xué)老師，也都讓人感覺(jué)，他們沒(méi)表面那么簡(jiǎn)單。

　　劇中偶爾穿插的監(jiān)控鏡頭，仿佛在暗示有人暗中窺視著一切……

　　《無(wú)主之城》中被恐懼和欲望煎熬，最終因?yàn)樾闹械纳颇钭叱龊诎档闹T多角色，彌散著神秘和科幻元素的孤島，是制片人和編劇最初的共識(shí)。

　　四年前，傳媒大學(xué)戲劇文學(xué)系同門師姐弟李亞平和徐速在一個(gè)活動(dòng)上認(rèn)識(shí)，李亞平約徐速寫一個(gè)古裝劇。后來(lái)，這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行到一半停了下來(lái)。而《無(wú)主之城》的項(xiàng)目船到江心，需要更強(qiáng)有力的編劇加盟。徐速上手以后，劇本得以順利成型。作為同門，兩人在創(chuàng)作上有太多默契的地方。大家都對(duì)在故事的奇觀中挖掘人性之美有一種執(zhí)念。而這一切要靠新鮮刺激的的故事設(shè)定，以及平凡、復(fù)雜具有文學(xué)魅力的劇中人物來(lái)闡釋。

孤島生存競(jìng)賽

　　孤島冒險(xiǎn)劇的題材設(shè)定，要首先建立一個(gè)觀眾能夠相信的戲劇情境。

　　開篇百余乘客誤入孤島后，鏡頭后拉，一片陰暗的廢墟之城呈現(xiàn)出來(lái)。

　　神秘的雕塑孤零零地矗立在空曠廣場(chǎng)上，分不清年代和地域；幾臺(tái)車報(bào)廢在荒野，廢棄的建筑鱗次櫛比；大家發(fā)現(xiàn)了廢棄超市，食品卻是二十幾年前的遺留；超市之外，又發(fā)現(xiàn)了可以暫時(shí)居住的舊賓館；好玩的兒童夜晚迷失，城里的燈光能與他的聲音進(jìn)行互動(dòng)；大家驚魂甫定，怪叫的蝙蝠卻開始四處飛行……

　　寥寥畫面，孤島層層遞進(jìn)的空間感和懸疑感，都鋪墊出來(lái)了。

　　編劇徐速認(rèn)為，冒險(xiǎn)科幻類故事的戲劇假定性特別高，所以要求邏輯一定要非常嚴(yán)密，這是觀眾進(jìn)入故事的入口。如果這個(gè)入口搭建得不好，就無(wú)法讓觀眾建立起對(duì)這個(gè)故事的信任感，觀眾就始終不會(huì)相信你的故事，所有的東西都建立不起來(lái)。

　　要建立起來(lái)災(zāi)難感、絕境感，劇組對(duì)取景地臺(tái)灣澎湖既有的自然人文景觀，輔助特效進(jìn)行了深度加工。

　　當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)的冒險(xiǎn)科幻故事找到現(xiàn)實(shí)土壤來(lái)落地也很重要。

　　徐速解釋，“無(wú)主之城”的概念實(shí)際上來(lái)源于上世紀(jì)八十年代東南亞國(guó)家追求科技大發(fā)展而建設(shè)的“科技城”，參考了上世紀(jì)很多的老三線城市。坐落在隔絕小島上的科技城分為上城區(qū)和下城區(qū)，一個(gè)是生活區(qū)，一個(gè)是科研區(qū)，中間有一片森林作為隔檔。

　　正如《無(wú)主之城》中大家意外來(lái)到荒島，然后在危機(jī)之中發(fā)現(xiàn)了生活區(qū)，最后一點(diǎn)點(diǎn)拓展整個(gè)荒島的版圖，空間在劇中成為了情節(jié)的重要組成部分。漸漸拼全的荒島新版圖，有力地推動(dòng)了情節(jié)主線的發(fā)展。這也是懸疑感生發(fā)的重要原因。

　　至于孤島科技城如何演變?yōu)閺U墟之城，亦是全劇非常重要的前史線索，構(gòu)成了整個(gè)謎團(tuán)最驚人的底牌。

　　徐速透露，劇中男主角羅燃一直在尋找是誰(shuí)把他們困在這里。直到有一天他爬到城市的燈塔上，俯視這座孤島，晚上燈光亮起來(lái)的那一瞬間，整個(gè)城市像一塊電路板。他才明白自己的對(duì)手，就是這座孤島、這座無(wú)主之城。

　　人性善惡展演

　　孤島層層遞進(jìn)的絕境空間，為人物和主題服務(wù)。

　　幸存的一眾火車乘客，魚龍混雜，正邪難辨。在廢墟之城物資漸漸匱乏之時(shí)，各色人等為了生存，打開了人性的“復(fù)雜之門”，人性善惡的故事便開始上演。

　　《無(wú)主之城》的故事像一個(gè)殘酷的逃生游戲，困于荒島上的人物年齡、職業(yè)、性格各不相同，有帶著孩子工作的列車司機(jī)，落魄的旅客，法制欄目記者，腹黑狡猾的商人，身份神秘的女博士，中學(xué)老師，列車扒手，來(lái)旅游的母女、夫妻、閨蜜等等。

　　男主羅燃登上列車的動(dòng)機(jī)，是兩樁兇殺案，一是研究AI的教授神秘死于家中，另一樁涉及自己車禍死去的妻子。杜淳曾說(shuō)，自己在《無(wú)主之城》中的角色定位是“臉上有疤、心里有傷、一身腱子肉”。他的頹廢造型契合自己的落魄，觀察力極強(qiáng)，既讓人覺(jué)得可信，但又沖動(dòng)，時(shí)而武斷。

　　商人陳立，也是一個(gè)時(shí)時(shí)刻刻在觀察別人的角色，他是一個(gè)精致的利己主義者，“斯文的肉食動(dòng)物”。在超市里如何抵抗蝙蝠，如何分配食物，是否繼續(xù)尋找失蹤的孩子，何時(shí)列車出發(fā)試圖逃出孤島，一切決定他都試圖去掌控。他說(shuō)的話看上去都很有道理，而且在絕境下大多數(shù)人都是會(huì)認(rèn)同的、無(wú)法反駁的。

　　陳立也善于挑動(dòng)人與人之間的關(guān)系，比如列車長(zhǎng)和列車員這對(duì)小人物。

　　此外，女主江雪、女列車員、秦奮妻子等一眾女性角色，雖然身份和性格各有不同，但同樣在極端情境中爆發(fā)了較強(qiáng)的女性意識(shí)。

　　劇集的敘事結(jié)構(gòu)，是將人物的現(xiàn)狀和困境，以及他們的前史逐步層層剝開的，人物前史中埋了很多鉤子，在不斷翻轉(zhuǎn)中，形成了抓人的沖突。比如羅燃的搭檔寧羽，他為何開門如此猶豫？女孩為何對(duì)死去的閨蜜如此歉疚？

　　徐速坦言，他最喜歡這個(gè)故事的地方是，在絕境中每個(gè)人物都面臨著艱難的選擇。比如是救一個(gè)孩子，還是救一百個(gè)乘客？你最痛恨的人受傷將死，你作為醫(yī)生救還是不救？當(dāng)你的朋友成為眾矢之的，你是與所有人為敵，還是明哲保身做沉默的大多數(shù)……吃一頓飯，喝一口水，這些在日常中最平常不過(guò)的事情，到了無(wú)主之城這個(gè)荒島上，都會(huì)成為考驗(yàn)人性的選擇。

　　絕境求生，趨利避害是人的本能，人性固然有著這樣那樣的弱點(diǎn)和缺陷，但人類還有一項(xiàng)本能是愛，愛可以彌補(bǔ)，可以救贖，可以給人性鋪上溫暖的底色。世上有陰影之處，也必有陽(yáng)光。

　　這回到了這部劇的主題，如第一集開始時(shí)的字幕：沒(méi)有科學(xué)，愛是無(wú)力的；沒(méi)有愛，科學(xué)是破壞性的。

　　國(guó)劇類型創(chuàng)新

　　當(dāng)下，能發(fā)糖和有cp嗑的愛情劇備受女性觀眾青睞，一直占據(jù)主流。

　　《無(wú)主之城》作為融合了懸疑與科幻的孤島冒險(xiǎn)劇，可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)觀眾沒(méi)看過(guò)的國(guó)產(chǎn)劇類型，是在國(guó)內(nèi)影視作品數(shù)量和品質(zhì)都逐步提升的大環(huán)境下，對(duì)劇集題材進(jìn)行的新探索。

　　徐速坦言，男頻劇的創(chuàng)作一直很難，制作投入都很大，但相比較而言，以女性戀愛為主的劇集，似乎更受市場(chǎng)和觀眾的歡迎。投資這樣的劇集，需要平臺(tái)、制片方的勇氣和智慧，影視劇的市場(chǎng)繁榮，應(yīng)該是百花齊放。

　　創(chuàng)新是有風(fēng)險(xiǎn)的，徐速說(shuō)，因?yàn)閯?chuàng)新是對(duì)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的刷新，是觀眾觀看習(xí)慣的刷新。首先在創(chuàng)作中要想清楚類型，例如《潛伏》開篇是余則成的監(jiān)聽，這個(gè)就是建立類型感的東西，觀眾一看就知道你這個(gè)是諜戰(zhàn)戲。但是又不能止步于此，所以后面當(dāng)翠平這個(gè)角色進(jìn)入之后，家庭生活劇的元素帶了進(jìn)來(lái)，和諜戰(zhàn)戲緊張懸疑的元素形成了強(qiáng)烈的戲劇效果，這個(gè)就是成功的類型創(chuàng)新。

　　有個(gè)說(shuō)法，在影視劇創(chuàng)作上，5%的創(chuàng)新是好的，50%甚至100%的創(chuàng)新要慎重，因?yàn)閺氐最嵏擦擞^眾的觀看經(jīng)驗(yàn)是危險(xiǎn)的。這也是為什么迪士尼的影片主題永遠(yuǎn)都是那些老套的普世價(jià)值，但總是能借助新穎的敘事方式或者嶄新的角色，贏得最多的觀眾。

　　《無(wú)主之城》是孤島冒險(xiǎn)題材，但劇中很多情節(jié)又加入生活劇的元素，在驚悚懸疑的大氛圍下，日常普通的親情、友情和愛情都會(huì)變得不同尋常，超出了觀眾一般觀影經(jīng)驗(yàn)的預(yù)判，這也是這部劇引人入勝的創(chuàng)新所在。

　　人工智能遠(yuǎn)嗎？

　　徐速說(shuō)，“智能馬桶、掃地機(jī)器人、手機(jī)的應(yīng)用，科幻嗎？我現(xiàn)在連刷牙，智能牙刷都能知道我哪顆牙沒(méi)有刷干凈。其實(shí)大數(shù)據(jù)和人工智能已經(jīng)深入我們生活很多層面了，我特別希望，能夠給大家傳達(dá)一種較為創(chuàng)新和超前的東西，也借助這樣的故事探討點(diǎn)人性的東西?！?/p>

　　以往的冒險(xiǎn)故事，可能集中于古代探險(xiǎn)尋寶，當(dāng)代的生存類故事極少。《無(wú)主之城》以孤島生存為主線，通過(guò)一幫人的絕境求生而激發(fā)出的人性善惡的故事，同時(shí)軟科幻的元素融入，又頗具未來(lái)感。孤島冒險(xiǎn)抓住了觀眾的好奇心，而人性的展演又能激發(fā)觀眾的共情。